主演：張國(guó)榮/張曼玉/劉德華/劉嘉玲
狀態(tài)：完結(jié)
類型：劇情片/歷史/生活
地區(qū)：香港
語(yǔ)言：國(guó)語(yǔ)
導(dǎo)演：王家衛(wèi)
年份：2000年前
劇情：
故事以六十年代初期為背景，阿飛是上海移民，他從未見(jiàn)過(guò)生母，自小由養(yǎng)母養(yǎng)大，因此長(zhǎng)大后他對(duì)生命中遇到的每一個(gè)女人都冷酷無(wú)情。放蕩不羈的他先后與售票員蘇麗珍和舞女咪咪同居，但后來(lái)又相繼拋棄了她們。阿飛決計(jì)找到生母，為此他只身前往南洋。一直暗戀蘇麗珍的警察目睹了蘇麗珍與阿飛的決裂后，決定改行去跑船。在菲律賓，他又見(jiàn)到了阿飛，此時(shí)的阿飛已在一場(chǎng)打斗中身負(fù)重傷。兩個(gè)人擺脫追逐的人，在一列返鄉(xiāng)的火車上，阿飛被人用槍打死。 張國(guó)榮扮演的阿飛，即使像一只無(wú)腳的小鳥一樣有為所欲為、縱情歡樂(lè)的自由，也仍然逃脫不了沉重的命運(yùn)感棗尋找生母。找尋生母是他強(qiáng)烈的行為動(dòng)機(jī)和精神走向，為此他遠(yuǎn)赴菲律賓，找尋他生命中真正的“家園”。經(jīng)歷了一次真正的，也是沉重的生命之旅，小鳥回來(lái)了，他的腳終于落在了地上，但他也死去了。 “一九六○年四月十六日下午三點(diǎn)之前的一分鐘，你跟我在一起。我會(huì)記得這一分鐘。這是一個(gè)事實(shí)，我們改變不了——因?yàn)橐呀?jīng)過(guò)去了。”這句驚心動(dòng)魄的臺(tái)詞，闡明了時(shí)間和記憶之間的矛盾：記憶企圖挽留時(shí)間，但時(shí)間的本質(zhì)是不可挽留。 與一維、單向、絕對(duì)的時(shí)間相對(duì)照，空間表現(xiàn)為離散、虛幻、無(wú)定：淺藍(lán)色的夢(mèng)境里，無(wú)腳的鳥飛越森林。因?yàn)闆](méi)有腳，它必須不停地飛，一輩子只能著落一次，那就是死的時(shí)候。 何去何從，這是一個(gè)問(wèn)題。張國(guó)榮是上海移民，為尋找生母流落南洋；張的養(yǎng)母決計(jì)移居美國(guó)；劉德華憧憬跑船的流浪生活；張曼玉幾度往返港澳之間。留在香港的劉嘉玲、張學(xué)友，因親友離去而惶惶不安。這種心態(tài)，與其說(shuō)是六十年代的，不如說(shuō)是九十年代的。 現(xiàn)在時(shí)態(tài)的語(yǔ)境下，記憶聯(lián)系著過(guò)去時(shí)，期望聯(lián)系著將來(lái)時(shí)。“無(wú)腳鳥”的悲劇在于，它不能同時(shí)擁有記憶和期望，總是顧此失彼：要么遺忘要么絕望。 張國(guó)榮早已忘記了一分鐘的愛(ài)情，但尋母的欲念不死；當(dāng)他被生母再度拋棄而終于絕望時(shí)，一分鐘的記憶才死灰復(fù)燃，卻已經(jīng)面臨一輩子唯一的那次著陸。死亡使時(shí)間與空間的軌跡交匯，只有死亡才能終止漂泊（空間的遺失），也只有死亡才能醫(yī)治忘卻（時(shí)間的遺失）。 表面上是懷舊：夜景、雨景，偏藍(lán)的冷色調(diào)、淺平的景深，探戈、恰恰舞曲的切分節(jié)奏和慵懶情緒……一旦觸及人物的漂移失根、無(wú)歸宿感，就不僅是簡(jiǎn)單的懷舊了。回首成了前瞻的比喻，無(wú)腳鳥的故事幾乎是城市的寓言。 盡管敘述方式不很花哨，王家衛(wèi)慣用的畫外音內(nèi)心獨(dú)白的手法已經(jīng)出現(xiàn)，他通常關(guān)注的問(wèn)題也都被涉及：無(wú)根的命運(yùn)、情感疏離、孤獨(dú)感、忘記、拒絕以及對(duì)被拒絕的恐懼。杜可風(fēng)的攝影風(fēng)格還比較單一，但也初具特色：多室內(nèi)景、夜景，用冷、暗的照明。尤其是完全采用手提式攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)中觀照、永遠(yuǎn)沒(méi)有固定方位的特點(diǎn)使他與油畫式構(gòu)圖、戲劇性用光的“第五代”拉開(kāi)了距離。 尾聲部份，張曼玉、劉嘉玲、梁朝偉的那個(gè)片斷究竟預(yù)示了什么？也許只有從《 東邪西毒》一窺端倪?！栋w正傳》的續(xù)篇中途夭折，是很可惜的事。
